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POMERANZ COLLECTION

LEIGH LEDARE

Mom As Baby Jane
2004
C-Print
154,9 x 121,9 cm
Edition 3/5
Inv. Nr. 142
Foto: Courtesy des Künstlers und der Pilar Corrias Gallery

Geboren 1976 in Seattle, Washington, USA
Lebt und arbeitet in New York City, New York, USA

Das Gesamtwerk der Fotografien von Leigh Ledare in dieser Sammlung ist auch in dem Künstlerbuch Pretend You’re Actually Alive zu finden, publiziert 2008, das seine Arbeit einem breiten Publikum bekannt machte. Alle diese Fotografien thematisieren Tina Peterson, die Mutter der Künsterlin, in ihren fünfziger Jahren. Als komplexe und äußerst extrovertierte Persönlichkeit diente sie dem Projekt als einflussreiche Muse. Als Teenager war Tina ein Ballett-Wunderkind, das zum Beispiel für die New York City Ballet Company tanzte. Sie begann jedoch zu strippen, als ihre Karriere vorzeitig endete. Sieben Jahre lang fotografierte Ledare sie in ihren intimsten Handlungen und Haltungen und verwertete ihr Bedürfnis nach Anerkennung und ihren grenzenlosen Exhibitionismus. Die Trash- und Amateur-Ästhetik seiner Bilder erinnert an die Arbeit von Nan Goldin – die ihn zufällig zu einer Ausstellung einlud, die sie 2009 im Les Rencontre d’Arles kuratierte– genauso wie an Larry Clark, dem Ledare in seinen frühen Zwanzigerjahren assistierte. Offen pornografische Bilder wechseln mit Szenen aus dem Alltagsleben oder äußerst inszenierten Kompositionen, die Tina porträtieren. Diese personifiziert mit Leichtigkeit eine Rolle nach der anderen, einmal als Mutter, dann als Tänzerin, Pornodarstellerin, kostümiertes Modell oder als eine Frau, die sich ihres Alterns bewusst ist. Pretend You’re Actually Alive stellt nicht nur ein Archiv der Beziehung des Künstlers zu seiner Mutter dar, sondern wühlt auch in der Intimität seines Bruders und der Schwägerin, die mit Drogenproblemen konfrontiert sind, seiner eigenen Frau und seiner gebrechlicher werdenden Großeltern sowie der miteinander verwobenen Beziehungen dieser Personen. Das Buch kombiniert Ledares Fotografien mit Tagebuch-Notizen, alten Bildern aus Familienalben und Archiv-Dokumenten sowie dem Cover des 17 Magazine, das eine junge Tina auf der Höhe ihrer Karriere zeigt. Auf den ersten Blick präsentiert dieses Ensemble eine schockierende und verstörende Mutter-und-Sohn-Beziehung, die auf inzestuösem Voyeurismus basiert. Auf einer tieferen Ebene jedoch wird die Verfassung des Selbst als Thema in Frage gestellt, durch unsere projizierten Wünsche, unseren Narzissmus und die Art und Weise, wie wir uns anderen gegenüber inszenieren.